ในดนตรี การเรียกและตอบกลับเป็นเทคนิคการเรียบเรียงที่ทำงานคล้ายกับการสนทนา วลีของเพลงทำหน้าที่เป็นการโทร และได้รับคำตอบโดยวลีของเพลงที่แตกต่างกัน วลีเหล่านี้อาจเป็นเสียงร้อง เสียงบรรเลง หรือทั้งสองอย่าง
วิธีทำแยมของคุณเอง
การโทรและตอบกลับมีรากฐานมาจากดนตรีแอฟริกันแบบดั้งเดิม ซึ่งส่วนใหญ่ใช้เวอร์ชันเสียงร้อง ตัวอย่างเช่น ถ้าคุณนึกถึงเพลงพระกิตติคุณ คุณจะจำเทคนิคนี้ได้ทันที นั่นคือเมื่อศิษยาภิบาลหรือหัวหน้าเพลงเรียกหรือร้องเพลง และที่ประชุมหรือคณะนักร้องประสานเสียงตอบรับ ในรูปแบบอื่นของดนตรี การตอบรับและการตอบรับถูกใช้เป็นรูปแบบของการทดลอง เช่นเดียวกับวิธีการพูดกับผู้ฟังโดยตรง ตัวอย่างเช่น ในการแสดงสด นักแสดงบางคนใช้การโทรและตอบกลับเป็นวิธีเชื่อมต่อกับผู้ชม
ข้ามไปที่มาตรา
- การโทรและการตอบกลับหมายความว่าอย่างไร
- การโทรและการตอบสนองในดนตรีแอฟริกันคืออะไร?
- การโทรและการตอบสนองในเพลงคิวบาและละตินคืออะไร?
- การโทรและการตอบสนองในดนตรีพื้นบ้านคืออะไร?
- บทบาทของการโทรและการตอบสนองในดนตรีคลาสสิก
- ตัวอย่างการโทรและการตอบกลับเจ็ดตัวอย่างในดนตรีร่วมสมัย
Usher สอนศิลปะการแสดง Usher สอนศิลปะการแสดง
ในชั้นเรียนออนไลน์ครั้งแรกของเขา Usher จะสอนเทคนิคส่วนตัวของเขาเพื่อดึงดูดผู้ชมผ่านวิดีโอบทเรียน 16 บท
เรียนรู้เพิ่มเติมการโทรและการตอบกลับหมายความว่าอย่างไร
การโทรตอบรับเริ่มต้นด้วยวลีไพเราะ นี่คือกลุ่มโน้ตที่แสดงความคิดทางดนตรี วลีนี้สามารถเป็นเสียงร้องล้วนๆ หรือสามารถเล่นบนเครื่องดนตรีได้ นอกจากนี้ยังสามารถเป็นส่วนผสมของทั้งสอง ตัวอย่างเช่น B.B. King เป็นที่รู้จักในการโทรด้วยเสียงของเขา และรับสายด้วยกีตาร์ของเขา หลุยส์ อาร์มสตรองทำสิ่งเดียวกัน—แต่ด้วยแตรของเขา
การเรียกและตอบกลับอาจเป็นการแสดงออกถึงคำถามและคำตอบ แต่ก็สามารถเป็นข้อความที่ตามด้วยการตอบสนองโดยตรงต่อข้อความนั้น (ไม่ว่าจะด้วยการยืนยันหรือมุมมองที่ตรงกันข้าม)
เนื่องจากความเรียบง่ายในสไตล์และความสามารถในการถ่ายทอดความคิดและข้อความไปยังผู้ฟัง จึงมีการใช้การโทรและตอบกลับในรูปแบบดนตรีต่างๆ ตั้งแต่เพลงคลาสสิก ร็อกแอนด์โรล ไปจนถึงเพลงป๊อปและโฟล์ค ตัวอย่างเช่น โซโล่กีตาร์ของจิมมี่ เพจในเพลง Led Zeppelin มีวลีการโทรและตอบกลับที่เป็นสื่อช่วยมากมาย
การโทรและการตอบสนองในดนตรีแอฟริกันคืออะไร?
การเรียกร้องและการตอบรับมีต้นกำเนิดในวัฒนธรรมแอฟริกาตอนใต้ของทะเลทรายซาฮารา ซึ่งใช้รูปแบบดนตรีเพื่อแสดงถึงการมีส่วนร่วมของประชาธิปไตยในการชุมนุมในที่สาธารณะ เช่น พิธีกรรมทางศาสนา การรวมตัวของพลเมือง งานศพ และงานแต่งงาน
ทาสชาวแอฟริกันนำประเพณีนี้มาสู่ทวีปอเมริกา ในเพลงประกอบที่ได้ยินทั่วสวนป่าในภาคใต้ตอนล่าง มันส่งผลกระทบอย่างมากต่อการพัฒนาดนตรีแอฟริกัน-อเมริกัน ตั้งแต่จิตวิญญาณ พระกิตติคุณ และบลูส์ ไปจนถึงจังหวะและบลูส์ ฟังก์ และตัวอย่างร่วมสมัยอื่นๆ เช่น ฮิปฮอป มาตรฐานพระกิตติคุณของ Edwin Hawkins Singers Oh, Happy Day (1968) เป็นตัวอย่างที่ดีของการใช้การเรียกและตอบกลับเพื่อเข้าถึงผู้ฟังโดยตรงและยกระดับจิตวิญญาณของพวกเขา
Usher สอนศิลปะการแสดง Christina Aguilera สอนร้องเพลง Reba McEntire สอนดนตรีคันทรี deadmau5 สอนการผลิตเพลงอิเล็กทรอนิกส์
การโทรและการตอบสนองในเพลงคิวบาและละตินคืออะไร?
การโทรและตอบกลับเป็นที่รู้จักกันในชื่อ coro-pregón และพบได้ในรูปแบบดนตรีละตินมากมาย รวมถึงซัลซ่า รุมบ้า ชา-ชา-ชา และทิมบา ในเพลงลาติน เพลงที่มีเสียงเรียกและตอบสนองถูกกำหนดโดยปฏิกิริยาระหว่างนักร้องและคอรัส (คอรัส) เป็นหลัก มันเกิดขึ้นเมื่อนักร้องเริ่มแสดงเดี่ยวโดยไม่มีโคโระหรือที่เรียกว่าพรีกอน สำหรับการตอบสนอง โคโรมักจะมีท่วงทำนองและเนื้อร้องตายตัว
การโทรและการตอบสนองในดนตรีพื้นบ้านคืออะไร?
ในดนตรีพื้นบ้านของตะวันตก การเรียกร้องตอบรับพบบ้านในเพลงงานของลูกเรือ คนงาน และกองทัพ
วิธีจดจำโน้ตด้วยหู
ใช้กระท่อมกลางทะเลที่เรียบง่าย ซึ่งช่วยให้คนงานและคนงานได้รับความบันเทิงในทะเลเป็นเวลานานหลายเดือน เพลงเหล่านี้ใช้การตอบรับและตอบรับเพื่อปลุกจิตวิญญาณการต่อสู้ ไม่ว่าจะเป็นเพื่อสร้างแรงบันดาลใจให้ผู้ชายทำงานบางอย่างในทะเลให้สำเร็จ (เช่น ยกเสากระโดง เป็นต้น) หรือเพื่อบรรเทาความเบื่อหน่ายและจูงใจลูกเรือให้จดจ่อกับงาน ที่มือ.
ประเพณีนี้กรองลงไปถึงการรับราชการทหารผ่านรูปแบบการเรียกจังหวะทหาร: เพลงตอบรับและตอบรับที่ร้องขณะวิ่งหรือเดินขบวน ซึ่งมีหน้าที่ปลูกฝังการทำงานเป็นทีม เพิ่มขวัญกำลังใจ และช่วยให้กองทหารต่อสู้กับความเหนื่อยล้า ตัวอย่างที่ดีคือเพลงยอดนิยมที่ใช้ในการฝึกทหารที่เรียกว่า My Granny ซึ่งมีลักษณะดังนี้:
โทร: เมื่อย่าของฉันอายุ 91
คำตอบ: เธอทำ PT เพื่อความสนุกเท่านั้น
โทร: เมื่อย่าของฉันอายุ 92
คำตอบ: เธอทำ PT ได้ดีกว่าคุณ
โทร: เมื่อย่าของฉันอายุ93
คำตอบ: เธอทำ PT ได้ดีกว่าฉัน
ระดับผู้เชี่ยวชาญ
แนะนำสำหรับคุณ
ชั้นเรียนออนไลน์ที่สอนโดยจิตใจที่ยิ่งใหญ่ที่สุดในโลก ขยายความรู้ของคุณในหมวดหมู่เหล่านี้
นำสอนศิลปะการแสดง
เพิ่มเติม Christina Aguileraสอนร้องเพลง
เรียนรู้เพิ่มเติม Reba McEntireสอนดนตรีลูกทุ่ง
เรียนรู้เพิ่มเติมสอนการผลิตดนตรีอิเล็กทรอนิกส์
เรียนรู้เพิ่มเติมบทบาทของการโทรและการตอบสนองในดนตรีคลาสสิก
คิดอย่างมืออาชีพ
ในชั้นเรียนออนไลน์ครั้งแรกของเขา Usher จะสอนเทคนิคส่วนตัวของเขาเพื่อดึงดูดผู้ชมผ่านวิดีโอบทเรียน 16 บท
สะพานในเพลงหมายถึงอะไรดูชั้นเรียน
ในดนตรีคลาสสิกตะวันตก การเรียกและตอบสนองเป็นที่รู้จักกันในชื่อ polychoral antiphony โดยทั่วไปจะทำโดยคณะนักร้องประสานเสียงสองคนซึ่งมีปฏิสัมพันธ์กันผ่านวลีดนตรีทางเลือก
แอนติโฟนีโพลีคอรัลได้รับความนิยมในช่วงปลายยุคเรเนสซองส์และยุคบาโรกตอนต้น มันมีอิทธิพลต่องานของคีตกวีของโรงเรียน Venetian โดยเฉพาะ Giovanni Gabrieli นักออร์แกนที่ Basilica San Marco ในเมืองเวนิส สถาปัตยกรรมของมหาวิหารหมายความว่าระยะห่างระหว่างห้องใต้หลังคาของคณะนักร้องประสานเสียงฝั่งตรงข้ามทำให้เกิดความล่าช้าเล็กน้อยในเสียง เนื่องจากสมัยนั้นไม่มีวาทยกร การให้คณะนักร้องประสานเสียงทั้งสองร้องเป็นประโยคเดียวกันพร้อมกันจึงเป็นเรื่องที่ท้าทาย เพื่อแก้ปัญหานี้ นักประพันธ์เพลงอย่าง Gabrieli ได้เริ่มเล่นกับอะคูสติกดีเลย์ในมหาวิหารโดยให้คณะนักร้องประสานเสียงร้องเพลงต่อเนื่องกัน แต่ตรงกันข้ามกับวลีของดนตรี (รูปแบบแรก ๆ ของการเรียกและตอบกลับ)
เทคนิคนี้ได้รับความนิยมอย่างมากจนนักประพันธ์เพลงคนอื่นๆ เริ่มเลียนแบบวิธีนี้ในมหาวิหารทั่วอิตาลีและยุโรป ตัวอย่างที่มีชื่อเสียง ได้แก่ :
- St. Matthew Passion โดย Johann Sebastian Bach (1727)
- ดนตรีสำหรับเครื่องสาย เพอร์คัชชัน และเซเลสตา โดย เบลา บาร์ต็อก (1936)
- Groups for Three Orchestras โดย Karlheinz Stockhausen (1955–1957)
- งานแต่งงานโดย Igor Stravinsky (1923)
ตัวอย่างการโทรและการตอบกลับเจ็ดตัวอย่างในดนตรีร่วมสมัย
บรรณาธิการ Pick
ในชั้นเรียนออนไลน์ครั้งแรกของเขา Usher จะสอนเทคนิคส่วนตัวของเขาเพื่อดึงดูดผู้ชมผ่านวิดีโอบทเรียน 16 บทการโทรและตอบกลับมีอยู่ทุกหนทุกแห่งในเพลงยอดนิยม ตั้งแต่เพลงแร็พและป๊อปไปจนถึงเพลงร็อคและฮิปฮอป มีหลายประเภทตั้งแต่การเรียกและตอบรับจากนักร้องสู่นักร้องไปจนถึงนักร้องนำสู่เครื่องดนตรีและการเรียกและตอบรับจากเครื่องดนตรีสู่เครื่องดนตรี
ดูลิ่งแบนโจส์ โดย อาเธอร์ สมิธ (1954) . เพลงบลูแกรสส์นี้โดยอาร์เธอร์ สมิธ เป็นเพลงบรรเลงของแบนโจ คุณเดาได้เลยว่า แบนโจดวลกันด้วยการโทรและตอบกลับที่สลับซับซ้อน รุนแรง เฉพาะเครื่องดนตรีเท่านั้น
รุ่นของฉัน โดย The Who (1965) คลาสสิกยุค 60 นี้มีแนวทางที่แตกต่างออกไป:
- ส่วน (โทร): ผู้คนพยายามทำให้เราผิดหวัง…
- ส่วน B: (ตอบกลับ): Talkin' 'เกี่ยวกับรุ่นของฉัน...
A Girl Like You โดย Edwyn Collins (1994) เพลงนี้พลิกสูตรบนหัวอีกครั้ง แต่ละท่อนที่ Collins ร้องจะถูกสะท้อนกลับด้วยเครื่องดนตรีที่แตกต่างกัน อย่างแรกคือซินธิไซเซอร์ ต่อมาคือไวบราโฟน ต่อด้วยกีตาร์ และอื่นๆ
Say it Loud – I'm Black and I'm Proud โดย James Brown (1968) การเรียกร้องและตอบกลับของเพลงนี้เป็นคำแถลงทางการเมืองที่แข็งแกร่งเป็นสองเท่า
ความสำเร็จโดย Iggy Pop (1977) สิ่งนี้ใช้การเรียกและตอบกลับตลอดทั้งเพลง โดยที่ Iggy ร้องเพลงส่วน A และคอรัสตอบสนองในส่วน B (น่าแปลกใจที่สิ่งนี้เกิดขึ้นแม้ว่า Iggy จะสาบานในเพลง)
School Day (Ring Ring Goes the Bell) โดย Chuck Berry (1957) Berry ร้องเพลงและกีตาร์ตอบ:
- โทร: วางเหรียญลงในสล็อต
- ตอบกลับ: [ริฟกีตาร์]
- โทร: คุณต้องได้ของที่ร้อนแรงจริงๆ
- ตอบกลับ: [กีตาร์ริฟฟ์]
คุณได้ยินฉันไหม? โดย เดวิด โบวี่ (1975) การเรียกและการตอบรับที่ได้รับแรงบันดาลใจจากพระกิตติคุณใช้เพื่อปิดเพลงรักที่เต็มไปด้วยอารมณ์นี้
การสื่อสารเป็นอวัจนภาษามากน้อยเพียงใด
