วิธีการเล่าเรื่องจริง: 6 เคล็ดลับจาก Ken Burns

เคล็ดลับ 6 ข้อในการเล่าเรื่องจริงของ Ken Burns

ผู้สร้างภาพยนตร์ในตำนาน เคน เบิร์นส์ รู้วิธีเล่าเรื่องจริง ด้วยการผสมผสานที่สมดุลของข้อเท็จจริง การตัดต่อหลังการถ่ายทำ บีโรล และใบอนุญาตด้านกวีเพียงเล็กน้อย เคนสามารถดึงดูดผู้ชมด้วยการเล่าเรื่องและฟุตเทจที่บรรยายเป็นภาพ ให้ทุกสิ่งที่คุณต้องการเพื่อทำความเข้าใจบริบทของสารคดีที่มีความยาวของเขา ภาพยนตร์ ก่อนที่คุณจะเริ่มทำงานกับสารคดีเรื่องใหม่ คุณต้องเข้าใจองค์ประกอบที่สำคัญของการสร้างเรื่องราวที่แหวกแนว เคล็ดลับ 6 ข้อเหล่านี้จากนักสารคดีระดับโลกอย่าง Ken Burns จะช่วยให้คุณบอกเล่าเรื่องราวของคุณได้ดีที่สุด:

1. เคารพละครแห่งความจริง . ละครแห่งความจริงคือความสยดสยองที่ยิ่งใหญ่ที่สุดเพียงอย่างเดียวของกระบวนการ คุณต้องนำเหตุการณ์ดิบจากชีวิตจริงมาสร้างเป็นเรื่องราว และคุณจะใช้งานศิลปะได้ไกลแค่ไหนก่อนที่คุณจะเริ่มยุ่งกับความจริง ไม่มีคำตอบสำหรับสิ่งนั้น เป็นคำถามที่คุณฟังแล้วใช้เวลาที่เหลือของชีวิตถาม ฉันวางนิ้วหัวแม่มือบนมาตราส่วนที่นี่หรือไม่? ฉันมีการเปลี่ยนแปลงบางอย่างหรือไม่? ฉันได้ทำอะไรในการให้บริการภาพยนตร์ที่ทรยศต่อความจริงไปพร้อม ๆ กัน? ความจริงที่ฉันติดตามบางครั้งเกี่ยวข้องกับการตัดสินใจเกี่ยวกับความจริงที่ยิ่งใหญ่กว่าข้อเท็จจริงในบางครั้ง เราอยู่ในโลกที่มีเหตุผล ที่นั่นปลอดภัยเพราะคุณไม่ได้จัดการกับเรื่องต่างๆ—แต่สิ่งที่เราต้องการในชีวิตคือสิ่งที่ใหญ่กว่า เรื่องที่มาจากศรัทธาของเรา ที่มาจากวรรณกรรมของเรา ที่มาจากความรักและความสัมพันธ์ของเรา และมาจากเรา ศิลปะ.
2. แต่งงานกับความจริงและศรัทธา . ข้อเท็จจริงคือสิ่งที่เกิดขึ้น ตัวอย่างเช่น เรารู้ว่าไม่ควรสร้างภาพยนตร์เกี่ยวกับสงครามกลางเมืองและยุทธการเกตตีสเบิร์กที่เกิดขึ้นในช่วงเวลาอื่นนอกเหนือจากสามวันแรกของเดือนกรกฎาคม พ.ศ. 2406 นั่นคือข้อเท็จจริง คุณต้องทำการขุดจำนวนมากเพื่อค้นหาสิ่งอื่นๆ แต่คุณสามารถหาได้ จากนั้นจะกลายเป็นการตีความ การบิดเบือน การรวม (และการยกเว้นพันธมิตร) ของข้อเท็จจริงต่างๆ และองค์ประกอบอื่น ๆ ของสิ่งนี้ที่เข้าไป เมื่อคุณให้หัวหน้าพูดคุยเล่าประสบการณ์ส่วนตัว เราขอให้ทหารผ่านศึกของเราทราบว่าเราสามารถเข้าถึงบันทึกการทหารของพวกเขาได้ . เราต้องการให้แน่ใจว่าพวกเขาอยู่ในสถานที่ที่พวกเขากล่าวว่าพวกเขาอยู่ในวันนั้นและวันที่จริง ๆ หลังจากนั้น เราไม่รู้ว่าพวกเขากำลังพูดความจริงเกี่ยวกับสิ่งที่เกิดขึ้นในการผจญเพลิงนั้นหรือไม่ แต่เรารู้เพียงเล็กน้อยว่าพวกเขาเป็นใครและมีลักษณะนิสัยอย่างไร มีความเชื่อของมนุษย์ประเภทหนึ่งที่ต้องเกิดขึ้นและเชื่อมช่องว่างระหว่างความจริงเชิงวัตถุ ซึ่งเป็นไปไม่ได้ที่เราจะเข้าถึงได้ และข้อเท็จจริงประเภทหนึ่งที่รวมกันเป็นความจริงที่ใหญ่กว่าที่เราอาจจะได้รับ ในแบบที่เราเข้าใกล้งานศิลปะของเรา
3. ให้เกียรติส่วนรวม ไม่ใช่ความจริงตามวัตถุประสงค์ . ไม่มีสิ่งใดที่เป็นกลางในการสร้างภาพยนตร์ ซึ่งรวมถึงการสร้างภาพยนตร์สารคดีที่บางครั้งเราซ่อนอยู่หลังเสื้อคลุมของ 'ความจริง' เรารู้ว่าการเล่าเรื่องเป็นกระบวนการที่ซับซ้อนของความจำและการเลือก เราทราบดีว่าคำอธิบายของผู้คนเกี่ยวกับเหตุการณ์เดียวกันในขณะเดียวกันอาจแตกต่างกันอย่างมาก ดังนั้นความเป็นจริงของฉันจึงเป็นความจริง ความเป็นจริงของพวกเขาเป็นความจริง แล้วคุณก็เริ่มที่จะเฉลี่ยสิ่งเหล่านั้นออกมา การมีมุมมองที่หลากหลายเป็นสิ่งสำคัญมาก เพราะแล้วคุณจะรู้ว่าไม่มีความจริงที่เป็นรูปธรรม ไม่มีความเป็นกลางที่นี่และก็ไม่เป็นไร นี่คือประสบการณ์ของมนุษย์ และเราเห็นสิ่งต่าง ๆ จากมุมมองที่แตกต่างกัน หากคุณสามารถรวบรวมประสบการณ์ของมนุษย์ได้หลายแบบ คุณก็มีความเป็นไปได้ที่จะเข้าใจสิ่งนั้นได้ชัดเจนและแม่นยำยิ่งขึ้น เมื่อคุณเข้าใจช่วงเวลานั้นแล้ว อย่างน้อยคุณต้องกำหนดเงื่อนไขสำหรับงานศิลปะ นั่นคือสิ่งที่คุณกำลังมองหา ขอบของมีดโกนคือการทำให้แน่ใจว่าความจริงใหม่นั้นไม่ได้ประนีประนอมกับสิ่งที่สำคัญสำหรับเนื้อหาในภาพยนตร์ของคุณ
4. เตรียมรับใบอนุญาตกวี . เราต้องแสวงหาความจริงที่ยิ่งใหญ่กว่าซึ่งหมายถึงบางสิ่งบางอย่าง เรามีความวิตกกังวลมากมายเมื่อเราเริ่มเข้าใกล้แนวความคิดซึ่งเป็นเรื่องที่ดีเกินกว่าจะตรวจสอบได้—หรือเรื่องราวดำเนินไปได้ด้วยดี เราไม่ต้องการที่จะรู้ว่าสิ่งที่ซับซ้อนนั้น เราต้องรู้จักมัน คุณต้องมีส่วนร่วมในใบอนุญาตกวีซึ่งเป็นบัตรออกจากคุกที่อนุญาตให้คุณข้ามบรรทัดเหล่านี้ได้เนื่องจากความจริงที่คุณได้รับนั้นใหญ่กว่าความจริงส่วนบุคคลที่คุณอาจละเมิดในคดี ของมัน ในที่สุดเข็มทิศคุณธรรมจะต้องเป็นของคุณเอง
5. โอบกอดการจัดการ . การสร้างภาพยนตร์สารคดีมีวัตถุประสงค์หรือไม่? ไม่มีอะไรเป็นวัตถุประสงค์ อีกอย่างคือ โรงหนังทำให้คนทำอะไร? โรงภาพยนตร์สามารถจูงใจผู้คน ไม่ใช่แค่เทศนาให้กับผู้กลับใจใหม่แล้วดึงดูดผู้คนที่มีลักษณะคล้ายคลึงกันให้ทำอย่างนั้นหรือ? มันคือการจัดการทั้งหมด แต่คุณไม่สามารถมองว่าการยักย้ายถ่ายเทเป็นการดูถูกได้ การจัดการเป็นสิ่งที่ดี คุณจัดการกับลูกของคุณในขณะที่คุณกำลังเลี้ยงดูพวกเขา คุณจัดการอาหารที่คุณทำสำหรับอาหารค่ำ การจัดการคือชีวิต การจัดการทำให้เกิดเงิน การจัดการทำให้การถ่ายทำเสร็จสิ้น การจัดการที่สำคัญที่สุดคือการแก้ไขให้เสร็จและจากนั้นการจัดการจะทำให้การขายเสร็จสิ้น จากนั้นคุณไปยังชุดถัดไปของการจัดการ บงการอย่างเต็มที่
6. อดทนต่อความขัดแย้ง . คุณต้องสามารถทนต่อความขัดแย้ง เราทุกคนในกฎของการเล่าเรื่องต้องการให้เป็นเรื่องง่าย เมื่อฉากที่ดีกำลังทำงาน คุณไม่ต้องการยุ่งกับมัน อย่างไรก็ตาม ในการสร้างภาพยนตร์สารคดี ยิ่งเราขุดค้นตามประวัติศาสตร์ ยิ่งเราเข้าใจว่ามันซับซ้อนแค่ไหน บ่อยแค่ไหนที่เราอยากจะใส่ลงในกล่องสวย ๆ ที่เราเรียกว่าฉากหรือตอน หรือโมเมนต์ หรือซีรีส์ กลับไม่เป็นเช่นนั้น' ทำงาน โลกแห่งความจริงนั้นซับซ้อน เรามักจะต้องการให้แน่ใจว่าเรามีแบนด์วิดท์ที่สามารถทนต่อความขัดแย้งนั้นได้ มันลดทอนกระบวนการสร้างภาพยนตร์ของเรา มันทำให้นานขึ้นหน่อย แต่ในท้ายที่สุด เสรีภาพในการปรับตัว ทำสิ่งที่ซับซ้อนมากขึ้น เข้าใจว่าน้ำนิ่งทั้งหมดมีคลื่นใต้น้ำ—ฮีโร่ทุกคนมีข้อบกพร่องด้วยเท้าของดินเหนียว วายร้ายทุกคนมีแง่มุมที่มีมนุษยธรรม และจากนั้นคุณจะไม่ใช้วิภาษวิธีแบบการ์ตูน ซึ่งทุกอย่างเป็นอย่างใดอย่างหนึ่ง

ระดับผู้เชี่ยวชาญ

แนะนำสำหรับคุณ

ชั้นเรียนออนไลน์ที่สอนโดยจิตใจที่ยิ่งใหญ่ที่สุดในโลก ขยายความรู้ของคุณในหมวดหมู่เหล่านี้

สอนทำหนังสารคดี

สอนการเขียน

สอนศิลปะการแสดง

สอนถ่ายรูป