สารคดีมาในหลายรูปแบบและหลายประเภท ซึ่งช่วยให้ผู้สร้างภาพยนตร์สามารถผลักดันขอบเขตดั้งเดิมหรือผสมผสานองค์ประกอบจากโหมดต่างๆ เพื่อสร้างภาพยนตร์ที่มีเอกลักษณ์และทรงพลังได้
ยอดนิยมของเราเรียนรู้จากสิ่งที่ดีที่สุด
ด้วยคลาสมากกว่า 100 คลาส คุณจะได้รับทักษะใหม่ๆ และปลดล็อกศักยภาพของคุณ Gordon Ramsayฉันทำอาหาร Annie Leibovitzการถ่ายภาพ Aaron Sorkin Sการเขียนบท แอนนา วินทัวร์ความคิดสร้างสรรค์และความเป็นผู้นำ deadmau5การผลิตดนตรีอิเล็กทรอนิกส์ บ๊อบบี้ บราวน์แต่งหน้า ฮันส์ ซิมเมอร์การให้คะแนนภาพยนตร์ Neil Gaimanศิลปะแห่งการเล่าเรื่อง แดเนียล เนเกรนูโป๊กเกอร์ แอรอน แฟรงคลินบาร์บีคิวสไตล์เท็กซัส Misty Copelandบัลเล่ต์เทคนิค Thomas Kellerเทคนิคการทำอาหาร I: ผัก พาสต้า และไข่เริ่มข้ามไปที่มาตรา
- โหมดสารคดีคืออะไร?
- สารคดี 6 ประเภท
- ต้องการเรียนรู้เพิ่มเติมเกี่ยวกับการสร้างภาพยนตร์ใช่ไหม
- เรียนรู้เพิ่มเติมเกี่ยวกับ MasterClass ของ Ken Burns
โหมดสารคดีคืออะไร?
ในปี 1991 นักวิจารณ์และนักทฤษฎีภาพยนตร์ชาวอเมริกัน Bill Nichols เสนอว่าสารคดีแบ่งออกเป็น 6 แบบ ได้แก่ กวีนิพนธ์ การอธิบาย การสะท้อนกลับ การสังเกต การแสดง และการมีส่วนร่วม ซึ่งแต่ละรูปแบบมีลักษณะเฉพาะของตนเอง แม้ว่าภาพยนตร์สารคดีบางเรื่องอาจมีลักษณะที่ทับซ้อนกัน แต่แต่ละโหมดก็เป็นหมวดหมู่ที่สามารถสรุปองค์ประกอบเฉพาะบางอย่างได้
วิธีค้นหาสไตล์การแต่งตัวของคุณ
สารคดี 6 ประเภท
สารคดีไม่เหมือนกันทั้งหมด และสารคดีประเภทต่างๆ จะต้องใช้เทคนิคด้านสารคดีที่แตกต่างจากผู้ถ่ายทำภาพยนตร์ ประเภทสารคดีมีหกประเภทหลัก
เรื่องสั้นยาวแค่ไหน
- โหมดบทกวี : สารคดีเชิงกวีหลีกเลี่ยงความต่อเนื่องของเส้นตรงไปในทางอารมณ์ โทนสี หรือการวางเคียงกันของภาพ ตั้งแต่ สารคดีเชิงกวีมักมีเนื้อหาบรรยายเพียงเล็กน้อยหรือไม่มีเลย , ที่ ผู้กำกับภาพ มักถูกขอให้ถ่ายภาพที่มีองค์ประกอบสูงและสะดุดตาซึ่งสามารถบอกเล่าเรื่องราวได้โดยไม่ต้องมีบริบททางวาจาเพิ่มเติม เลนี รีเฟนสตาห์ลส์ โอลิมเปีย (1938) เป็นตัวอย่างของสารคดีกวีที่เน้นภาพและรูปแบบศิลปะเพื่อช่วยเปิดเผยความจริงภายใน
- โหมดเปิดเผย : สารคดีเชิงอรรถจะกำหนดมุมมองหรือข้อโต้แย้งที่เฉพาะเจาะจงเกี่ยวกับเรื่องใดเรื่องหนึ่งและมักเน้นเสียงพากย์แบบพระเจ้า สำหรับ สารคดีอธิบาย , ช่างภาพมีหน้าที่รับผิดชอบในการรวบรวมฟุตเทจที่สนับสนุนและเสริมความแข็งแกร่งให้กับคำพูดของภาพยนตร์ ซึ่งรวมถึงฟุตเทจในสต็อก ฟุตเทจที่เก็บถาวร บีโรล หรือการทำซ้ำของเหตุการณ์ทางประวัติศาสตร์ ชามฝุ่น (2012) เป็นเรื่องราวทางประวัติศาสตร์ของผู้สร้างภาพยนตร์ Ken Burns เกี่ยวกับภัยแล้งที่เกิดขึ้นระหว่างภาวะเศรษฐกิจตกต่ำครั้งใหญ่ เบิร์นส์ใช้ภาพถ่ายและข้อเท็จจริงเพื่อเสริมสาเหตุและผลกระทบของความแห้งแล้งที่เลวร้ายที่สุดที่เกิดขึ้นในพื้นที่เกษตรกรรมในอเมริกาเหนือ
- โหมดการมีส่วนร่วม : สารคดีแบบมีส่วนร่วมถูกกำหนดโดยปฏิสัมพันธ์ระหว่างผู้สร้างภาพยนตร์สารคดีกับเรื่องของพวกเขา ดังนั้น ช่างภาพจึงมีหน้าที่รับผิดชอบในการจับภาพผู้สัมภาษณ์เท่าๆ กัน เนื่องจากเขาเป็นผู้ถูกสัมภาษณ์ สารคดีแบบมีส่วนร่วม หรือที่เรียกว่าสารคดีเชิงโต้ตอบ มักนำเสนอความจริงในแบบของผู้สร้างภาพยนตร์ว่าเป็นความจริง โดยมุ่งเน้นที่การมีส่วนร่วมโดยตรงกับหัวข้อต่างๆ และรวบรวมการตอบสนองทางอารมณ์และการโต้ตอบที่แท้จริง การโต้ตอบหลายอย่างที่จับได้สนับสนุนมุมมองของผู้สร้างภาพยนตร์หรือพิสูจน์เจตนาของภาพยนตร์ สารคดีของ Michael Moore หลายเรื่อง เช่น โบว์ลิ่งสำหรับโคลัมไบน์ (2001) เป็นองค์ประกอบแบบมีส่วนร่วม แต่ยังผสมผสานองค์ประกอบของโหมดการสังเกตและการแสดงด้วย
- โหมดสังเกตการณ์ : สารคดีแนวหนึ่งที่รวบรวมโดยการเคลื่อนไหวจริงของภาพยนตร์ สารคดีเชิงสังเกตการณ์พยายามค้นหาความจริงขั้นสูงสุดของเรื่องโดยทำตัวเป็นแมลงวันบนผนัง หรือกล่าวอีกนัยหนึ่ง การสังเกตชีวิตจริงของวัตถุนั้นโดยไม่ขัดจังหวะ นักถ่ายภาพยนตร์ในสารคดีเชิงสังเกตการณ์มักจะถูกขอให้ไม่สร้างความรำคาญให้มากที่สุดเท่าที่จะเป็นไปได้เพื่อจับภาพวัตถุในสภาพที่ดิบและไม่ระวัง ตัวอย่างของสารคดีประเภทภาพยนตร์โดยตรงนี้คือ ประถม (1960) ภาพยนตร์เกี่ยวกับวิสคอนซินขั้นต้นระหว่างจอห์น เอฟ. เคนเนดีและฮิวเบิร์ต เอช. ฮัมฟรีย์
- โหมดสะท้อนกลับ : สารคดีสะท้อนเน้นความสัมพันธ์ระหว่างผู้สร้างภาพยนตร์กับผู้ชม เนื่องจากเนื้อหามักเป็นขั้นตอนของการสร้างภาพยนตร์สารคดีเอง นักถ่ายภาพยนตร์จึงถ่ายทำฟุตเทจสไตล์เบื้องหลังของกระบวนการผลิตภาพยนตร์ทั้งหมด รวมถึงการตัดต่อ สัมภาษณ์ และหลังการผลิต สารคดีสะท้อนของ Dziga Vertov ผู้ชายกับกล้องฟิล์ม (1929) สร้างประวัติศาสตร์ด้วยการนำเสนอชีวิตโซเวียตในเมืองแบบไม่มีนักแสดง
- โหมดการแสดง : สารคดีเชิงการแสดงมุ่งเน้นไปที่การมีส่วนร่วมของผู้สร้างภาพยนตร์ในเรื่องของตน โดยใช้ประสบการณ์ส่วนตัวหรือความสัมพันธ์ของเขาหรือเธอกับเรื่องดังกล่าวเป็นจุดกระโดดในการสำรวจความจริงเชิงอัตวิสัยที่ใหญ่ขึ้นเกี่ยวกับการเมือง ประวัติศาสตร์ หรือกลุ่มคน ช่างภาพมักถูกขอให้จับภาพขั้นตอนการผลิตสารคดี เช่นเดียวกับฟุตเทจที่ใกล้ชิดซึ่งแสดงให้เห็นถึงความสัมพันธ์โดยตรงและบ่อยครั้งระหว่างผู้สร้างภาพยนตร์กับเรื่อง ซุปเปอร์ไซส์ ฉัน (2004) โดยผู้สร้างภาพยนตร์ Morgan Spurlock ได้บันทึกประสบการณ์ของเขาในการรับประทานอาหารฟาสต์ฟู้ดของ McDonald เท่านั้นเป็นเวลา 30 วัน บันทึกปัญหาร่างกาย ปัญหาสุขภาพ และการไปพบแพทย์ที่ตามมาเพื่อพยายามตั้งคำถามเกี่ยวกับอาหารที่ขายในห่วงโซ่อาหารฟาสต์ฟู้ดที่มีชื่อเสียง
ต้องการเรียนรู้เพิ่มเติมเกี่ยวกับการสร้างภาพยนตร์ใช่ไหม
มาเป็นผู้สร้างภาพยนตร์ที่ดีขึ้นด้วย MasterClass Annual Membership เข้าถึงบทเรียนวิดีโอสุดพิเศษที่สอนโดยผู้เชี่ยวชาญในภาพยนตร์ เช่น Ken Burns, David Lynch, Shonda Rhimes, Spike Lee, Jodie Foster, Martin Scorsese และอีกมากมาย
