Slant Rhyme คืออะไร? การทำความเข้าใจคำจำกัดความของ Slant Rhyme และเหตุใด Slant Rhyme จึงมีประโยชน์ในการเขียนพร้อมตัวอย่าง

กวีนิพนธ์ ให้ผู้เขียนได้แสดงความคิด ความรู้สึก และความคิดด้วยจังหวะและสไตล์ที่ลื่นไหล แต่ไม่ใช่ทุกข้อต้องเป็นไปตามความสมบูรณ์แบบ โครงสร้างสัมผัส ; อาจใช้ได้ผลพอๆ กันเมื่อคำคล้องจอง ใช้พยัญชนะหรือเสียงสระร่วมกัน

ข้ามไปที่มาตรา

• Slant Rhyme คืออะไร?
• คำจำกัดความที่แคบและกว้างของคำคล้องจอง
• Slant Rhymes ที่เกี่ยวข้องกับ Assonance และ Consonance
• 3 เหตุผลที่นักเขียนใช้ Slant Rhymes
• 3 ตัวอย่างคลาสสิกของ Slant Rhymes
• เรียนรู้เพิ่มเติมเกี่ยวกับ MasterClass ของ Billy Collins

ในชั้นเรียนออนไลน์ครั้งแรกของเขา Billy Collins อดีตกวีผู้ได้รับรางวัลกวีชาวอเมริกัน สอนวิธีค้นหาความสุข อารมณ์ขัน และมนุษยธรรมในการอ่านและเขียนบทกวี

Slant Rhyme คืออะไร?

สัมผัสลาดเอียงเป็นประเภทของคำคล้องจองที่มีคำที่คล้ายคลึงกัน แต่ไม่เหมือนกัน บทกวีเอียงส่วนใหญ่เกิดจากคำที่มีพยัญชนะและสระต่างกันหรือในทางกลับกัน หนอนและฝูงเป็นตัวอย่างของเพลงคล้องจอง สัมผัสเอียงเรียกอีกอย่างว่าครึ่งสัมผัส, ใกล้สัมผัส, สัมผัสที่ผุดขึ้น, ปิดสัมผัส, สัมผัสขี้เกียจ, สัมผัสเฉียงหรือสัมผัสโดยประมาณ

สัมผัสคล้องจองเรียกอีกอย่างว่าคล้องจองที่ไม่สมบูรณ์ซึ่งตรงกันข้ามกับคล้องจองที่สมบูรณ์แบบ บทกวีที่สมบูรณ์แบบประกอบด้วยคำที่มีเสียงสระเน้นเสียงเหมือนกัน ท้องฟ้าและที่สูงเป็นตัวอย่างของเพลงคล้องจองที่สมบูรณ์แบบ สัมผัสที่สมบูรณ์แบบเรียกอีกอย่างว่าสัมผัสที่แน่นอน สัมผัสเต็ม หรือสัมผัสที่แท้จริง

วิธีทำดัชนีหนังสือ

คำจำกัดความที่แคบและกว้างของคำคล้องจอง

คำจำกัดความดั้งเดิมของคำคล้องจองแบบเอียงนั้นแคบกว่าที่เป็นอยู่ทุกวันนี้ หมายถึงคำที่ลงท้ายด้วยพยัญชนะเดียวกันเท่านั้น เช่น cat and hat คำจำกัดความของคำคล้องจองได้กว้างขึ้นเมื่อเวลาผ่านไปโดยเน้นที่พยางค์สุดท้ายของคำทั้งหมด ไม่ใช่แค่พยัญชนะท้ายของคำ ตามคำจำกัดความที่กว้างขึ้นของสัมผัสเอียง พยางค์สุดท้ายอาจมีเสียงพยัญชนะที่คล้ายกัน (เรียกว่าพยัญชนะ) หรือเสียงสระที่คล้ายกัน (เรียกว่า assonance)

Slant Rhymes ที่เกี่ยวข้องกับ Assonance และ Consonance

Assonance กำลังทำซ้ำเสียงสระในคำสองคำที่ไม่ใช่บทกวีที่สมบูรณ์แบบ เพลงเอียงบางเพลงมีพยางค์สุดท้ายที่เชื่อมโยงเช่นหมวกและไม่ดีหรือลังและถักเปีย

ความสอดคล้องคือการทำซ้ำเสียงของพยัญชนะในคำสองคำที่ไม่ใช่บทกวีที่สมบูรณ์แบบ เนื้อเพลงลาดเอียงบางเพลงมีพยางค์สุดท้ายที่มีความสอดคล้องกัน เช่น คัทและแมท นอกจากนี้ Pararhyme เป็นประเภทของคำคล้องจองที่มีเสียงพยัญชนะขึ้นต้นและลงท้ายเหมือนกัน ขายและสะกดเป็นตัวอย่างของคำอุปมา

โปรดทราบว่าเพลงคล้องจองไม่เหมือนกับเสียงประสานหรือเสียงพยัญชนะ บทกวีเอียงอาจใช้ความสอดคล้องหรือความสอดคล้องกันที่ส่วนท้ายของคำ แต่ด้วยตัวของมันเอง อุปกรณ์ทางวรรณกรรมทั้งสองสามารถมีได้ทุกที่ในคำ

3 เหตุผลที่นักเขียนใช้ Slant Rhymes

การใช้คำคล้องจองเพื่อเป็นประโยชน์แก่นักเขียนในหลาย ๆ ด้าน ได้แก่ :

1. เนื้อเพลงเอียงทำ กวีนิพนธ์และร้อยแก้ว เสียงเหนียวแน่นมากขึ้น . สระหรือพยัญชนะซ้ำ เสียงสร้างรูปแบบที่น่าพึงพอใจต่อหูของผู้อ่าน พวกเขาอาจไม่ได้สังเกตเพราะคำคล้องจองที่เอียงไม่แตกต่างเท่ากับเพลงคล้องจองที่สมบูรณ์แบบ แต่พวกเขาสร้างประสบการณ์การอ่านที่เป็นหนึ่งเดียวและสนุกสนานมากขึ้น ไม่ว่าผู้อ่านจะเข้าใจหรือไม่ก็ตาม
2. เนื้อเพลงเอียงเป็นสิ่งที่ไม่คาดคิด . เมื่อกวีจบบทด้วยคำคล้องจองที่สมบูรณ์แบบ พวกเขาตั้งความหวังว่าบทต่อไปนี้จะจบลงด้วยบทกวีที่สมบูรณ์แบบด้วย การใช้คำคล้องจองแบบเอียงแทนจะดึงดูดผู้อ่านด้วยความประหลาดใจและล้มล้างความคาดหวังของพวกเขา ทำให้เกิดความบิดเบี้ยวที่คาดไม่ถึงอย่างน่าพอใจ
3. เนื้อเพลงเอียงช่วยให้เลือกคำที่สร้างสรรค์มากขึ้น . เมื่อเขียนบทกวีที่สมบูรณ์แบบ กวีมีข้อ จำกัด ในการใช้คำ แนวทางปฏิบัติมีความเข้มงวดมากขึ้น และคำต้องตรงกันอย่างสมบูรณ์ แต่เมื่อเขียนเป็นคำคล้องจอง มีคำให้เลือกอีกมากมาย ซึ่งช่วยให้แสดงออกอย่างสร้างสรรค์และเลือกใช้คำได้แม่นยำยิ่งขึ้น นอกจากนี้ คำบางคำไม่มีคำคล้องจองที่สมบูรณ์แบบในภาษาอังกฤษ ดังนั้นเพลงคล้องจองจึงเป็นวิธีแก้ปัญหาที่ยังคงช่วยให้คุณสามารถเล่นกับพยางค์และเพิ่มความหลากหลายให้กับรูปแบบการคล้องจองของคุณ

ระดับผู้เชี่ยวชาญ

แนะนำสำหรับคุณ

ชั้นเรียนออนไลน์ที่สอนโดยจิตใจที่ยิ่งใหญ่ที่สุดในโลก ขยายความรู้ของคุณในหมวดหมู่เหล่านี้

มุมมองวัตถุประสงค์บุคคลที่ 3 คำจำกัดความ

สอนการอ่านและการเขียนบทกวี

สอนการเขียน

สอนเขียนบท

คือบัตเตอร์ผักกาดหอมแบบเดียวกับโรเมน

สอนเขียนโทรทัศน์

3 ตัวอย่างคลาสสิกของ Slant Rhymes

คิดอย่างมืออาชีพ

ในชั้นเรียนออนไลน์ครั้งแรกของเขา Billy Collins อดีตกวีผู้ได้รับรางวัลกวีชาวอเมริกัน สอนวิธีค้นหาความสุข อารมณ์ขัน และมนุษยธรรมในการอ่านและเขียนบทกวี

ดับเบิลยู บี เยตส์ กวีผู้มีอิทธิพลมากที่สุดคนหนึ่งของศตวรรษที่ 20 เป็นหนึ่งในกวีกลุ่มแรกๆ ที่ใช้คำคล้องจองในงานของเขา ใน Sailing to Byzantium เขาใช้คำคล้องจองในคำว่า young, song, and long. ทั้งสามไม่คล้องจองกันอย่างสมบูรณ์ แต่พวกมันใช้สระเดียวกัน

นั่นไม่ใช่ประเทศสำหรับคนชรา หนุ่มๆ
ในอ้อมแขนของกันและกัน นกบนต้นไม้
– รุ่นที่กำลังจะตายเหล่านั้น – ที่เพลงของพวกเขา
แซลมอนตก ทะเลอัดแน่น
ปลา เนื้อ หรือไก่ ชื่นชมตลอดฤดูร้อน
สิ่งใดที่ถือกำเนิด เกิด และตาย
ติดอยู่ในเพลงที่เย้ายวนนั้นละเลย
อนุสรณ์สถานแห่งปัญญาอันไม่เสื่อมคลาย

เอมิลี่ ดิกคินสันยังเป็นที่รู้จักจากการใช้คำคล้องจองในบทกวีของเธอ ในเรื่อง Not any highstand the Grave เธอใช้สัมผัสที่สมบูรณ์แบบกับ Men และ Ten ในบทแรก จากนั้นทำลายความคาดหวังโดยใช้สัมผัสเอียงกับ Queen และ Afternoon ในบทที่สอง

ราศีพิจิก ดวงอาทิตย์ ราศีพิจิก ดวงจันทร์

ไม่มีที่สูงกว่าหลุมฝังศพ
สำหรับฮีโร่มากกว่าสำหรับผู้ชาย –
ไม่ใกล้กว่านี้สำหรับลูก
กว่ามึนงง สามคะแนนและสิบ –

สันทนาการล่าสุดนี้เท่ากับกล่อม
ขอทานและราชินีของเขา
ประณามประชาธิปัตย์
ช่วงบ่ายของฤดูร้อน –

เพลงกล่อมเด็กสำหรับเด็ก This Little Piggy ให้สัมผัสแบบเอียงกับคำว่า บ้าน และ ไม่มี

เจ้าหมูน้อยตัวนี้ไปตลาด
หมูน้อยตัวนี้อยู่บ้าน
ลูกหมูตัวน้อยตัวนี้มีเนื้อย่าง
หมูน้อยตัวนี้ไม่มี
และเจ้าหมูน้อยตัวนี้ก็ร้อง 'วี วี วี ' ตลอดทางกลับบ้าน

เรียนรู้เพิ่มเติมเกี่ยวกับการอ่านและเขียนบทกวีใน MasterClass ของ Billy Collins ผู้ได้รับรางวัลกวีชาวอเมริกัน